좋은 선율의 엄격 연습법

 

 

 

좋은 선율은 아무렇게나, 우연히 쓰여지는 것이 아니다.

 

선율 작성의 몇 가지 규칙을 꼼꼼히 따져가면서 <감성>과 <지성>을 균형있게 배합해야 한다.

 

어렵지는 않으나 연습을 하다보면 의외로 까다롭다는 생각이 들 것이고 쉽게 관용을 베풀면서 원칙을 파괴해버린다.

 

그러나 약속한 원칙을 오래도록 지켜서 연습하다보면 점점 선율은 아름다워지고 보다 자유로운 선율을 찾게 된다.

 

 

 

 

 

1) 연습은 한 박 짜리 선율 13개를 쓴다. 

 

; 박자표가 4/4박이라면 네 마디, 즉 (4분 음표 4개 x 3 마디) + 최종 온음표 종지

 

; 박자표가 3/4박이라면 다섯 마디, 즉 (4분 음표 3개 x 4 마디) + 최종 점2분 음표 종지

 

; 각 마디마다 박자표 만큼의 움직이는 4분 음표, 즉 한 박 씩의 선율만이 필요한 것이다.

 

; 선율은 부단히 움직여라. 같은 음을 연이어 반복해서도 안된다.

 

; 선율은 온음계 음으로만 나타내라. 반음계 변화음 사용은 이 수준 이후의 단계이다.

 

; 종지음은 최종 마디에 하나의 흰 음표로 나타내며 반드시 Tonic 음이어야 한다.

 

; 시작은 Tonic, Dominant, 또는 Mediant 음일 수도 있다. 처음에는 Tonic으로 출발하는 연습을 반드시 해보라.

 

; 최저음은 middle C보다 낮을 수 없고 최고음은 옥타브 위 A를 넘어갈 수 없다.

 

; 최고음, 또는 최저음의 문제를 해결하기 위해 조옮김을 하지 마라. 목표한 조 안에서 모든 것을 지키도록 하라.

 

; 완성된 선율 전체의 음폭은 최소 6도, 최대 10도 이내여야 한다.

 

; 완성된 선율을 시창하라. 건반에 의지하지 말고 불러보는 훈련이 필요하다.

 

 

 

 

2) 순차적 동작의 선율을 보다 많이 표현하라.

 

; 학생들은 의외로 이런 선율은 심심하다고 생각하는 것 같다. 

 

; 역시 과도한 순차 동작의 약점은 심심하다는 것이다.

 

; 그러나 좋은 선율이 가져야 할 가장 중요한 요소는 <쉽게 따라 부를 수 있는 선율>이어야 한다는 것.

 

; 도약을 많이 표현하다보면 그 순간은 매력이 있을지언정, 부르기 어려운 선율로 남게 된다.

 

 

 

3) 도약을 통해 강한 인상을 만들어라.

 

; 도약을 결코 포기할 수 없다. 선율의 큰 도약은 매력적인 포인트가 될 수 있다.

 

; 그러나 절대 남용해서는 안된다. 혼란스런 이미지만 남게 된다.

 

 

 

4) 선율 훈련에서 도약은 다음과 같은 원칙이 있다.

 

; 상행의 최대 도약은 단6도만 가능하다.

 

; 하행 도약은 5도까지만 가능하다.

 

 

 

5) 단 하나의 최고점을 표현하라. 같은 높이의 최고음이 두 개 이상 나올 수 없다.

 

 

 

6) 두 개 음의 증2도, 증4도, 증5도 선율을 조심하라. 불가능하며 부르기 매우 힘들다.

 

 

 

7) 같은 방향으로 뻗은 세 개 음의 양쪽 끝이 증2도, 증4도, 증5도가 될 수 없다.

 

 

 

8) 같은 방향으로 뻗은 세 개 음의 양쪽 끝이 7도가 될 수 없다. 

 

; 유일한 해법은 상행 완전5도 + 단3도의 조합으로 연결된 단7도는 가능하다. 하행 조합은 불가하다.

 

 

 

9) 5도 도약을 하기 위해 하나의 조건이 따른다.

 

; 5도 도약 직전, <또는> 직후 음은 도약하려는 범위 안에 놓여야 한다. 

 

; 따라서 5도 도약 이후는 더 전진할 수도 있고 반대 방향으로 꺾을 수도 있다.

 

 

 

10) 최대 단6도 상행도약은 도약 직전과 직후 음 모두 도약 범위 안에 놓여야만 한다.

 

; 따라서 6도 도약 이후는 반드시 반대 방향을 향해야 한다.

 

 

 

11) 같은 방향으로 연속해서 도약하는 것은 2회까지만 허용되나 장3화음이나 단3화음을 구성할 수 있어야 한다.

 

; 8)번 항목의 <완전5도 + 단3도>에 의한 단7도는 유일한 예외이다.

 

; 같은 음정의 2회 연속 도약에 의한 감3화음이나 증3화음을 조심하라. 불가하다.

 

 

 

12) 종지 직전음은 반드시 이끔음 또는 웃으뜸음(super-tonic)이어야 한다.

 

; 선율 중간에 이런 음이 종지처럼 사용되었다면 최종 종지에서는 다른 종지법을 사용하라.

 

; 예를 들어서 선율 중간에 이끔음에서 Tonic 음으로 향하는 선율이 나타났다면 종지는 super-tonic + 종지음으로 나타내라.

 

; 가급적 이끔음으로부터 종지하는 것을 우선시 하라.

 

 

 

13) 이끔음을 향해서 도약을 한다면 단3도 하행만 가능하다.

 

 

 

14) 이끔음은 tonic 음으로 연결되어야만 한다. 

 

; 그러나 tonic 음에서부터 순차 하강으로 이어진 이끔음은 계속 순차 하강할 수 있다.

 

 

 

15) 종지음이 선율에서 가장 높은 음이 되지 않게 하라.

 

 

 

16) 최고음과 종지음 간의 간격은 최소 세 박 이상 띄우라.

 

 

 

17) 특정한 음이 모든 마디에서 나타나는 것은 피하라.

 

 

 

18) 고작 13개의 선율 내에서 특정한 패턴이 반복되는 선율은 피하라. 

 

 

 

19) 선율이 움직이고는 있으나 특정한 공간 속에 갇혀 맴도는 듯한 선율은 매우 나쁘다.

 

 

 

20) 단조 선율은 세 가지 혼성단음계(Natural, Harmonic, Melodic minor)의 모든 음들을 조합할 수 있다.

 

; 그러나 보표의 같은 줄이나 칸 내에서 같은 음이 반음계로 변할 수는 없다. 

 

; 예를 들어 Cm 조에서 <라b-라>, <시-시b>의 연결은 불가능하다.

 

 

 

 

이상 여러 원칙들을 단 하나라도 어겨서는 안되며 모든 원칙이 지켜졌더라도 흥미롭지 못한 선율이 될 수도 있다.

 

그것은 <과학적 사고>가 <경험적 사고>를 뛰어 넘었기 때문이다. 두 사고 간의 균형을 잃지 않아야 할 것이다.

 

위 원칙을 모두 지키면서 매일같이 13개의 선율을 작성해보라.

 

언젠가는 보다 자유로운 스스로를 발견할 것이다.

 

그 이후에는 위 원칙을 뛰어 넘어도 좋다.

 

원칙 하의 연습이 전혀 없었다면 훗날을 기대하지 마라.

 

자신의 선율을 스스로 검토할 능력이 있는가?

 

거의 불가능하다. 반드시 위 원칙에 녹아 있는 멘토를 찾아라. 어김없이 당신의 오류를 발견하고 말 것이다.

 

지적받은 것을 두려워하지 마라.

 

내일 지적을 받더라도 오늘은 심플하고 흥미로운 선율을 쓰도록 노력하자.

 

것 멑에 물들거나 억지스럽거나 애써 가꾼 듯한 선율이 나오지 않도록 당분간은 스스로를 옭아 매어 놓도록 하라.

 

 

@ copyright by Julius Hornbach Rhee

                                                                          

 

 

; Pop과 Film Score(영화음악)에 관련된 모든 내용